EXPO PSAUMES - Traductions : panneau 6

Texte de référence en français :

Les harmonisations des psaumes : du chant monodique à la polyphonie

Dans les temples réformés du xvi^e siècle, les fidèles chantaient les psaumes à l’unisson, sans accompagnement instrumental, les orgues ayant été démontés auparavant. Ce type de chant est toujours pratiqué de nos jours dans certaines assemblées des Pays-Bas.

Rapidement, les pratiques ont évolué. Puisque Calvin lui-même souhaitait que l’on chante les psaumes aussi « ès maisons », plusieurs musiciens de la Renaissance ont créé des compositions polyphoniques. La version à 4 voix homorythmique* de Claude Goudimel est la plus importante. Ce musicien, originaire de Besançon, se rapproche précocement du protestantisme et sera plus tard une des victimes des massacres de la Saint-Barthélemy* en 1572. Quand finalement le chant à 4 voix est admis dans les temples, ce sont ses arrangements qui ont été retenus.

Les noms des compositeurs du xvi^e siècle qui ont réalisé des arrangements polyphoniques à partir des psaumes de Genève se lisent comme un inventaire des grands maîtres de la Renaissance : Roland de Lassus, Claude Le Jeune, Paschal de l’Estocart, Clément Janequin... et, au début du xvii^e siècle, le grand Jan Pieterszoon Sweelinck d’Amsterdam. Ces magnifiques motets à 3, 4, 5 voix, voire plus, n’ont jamais retenti lors des cultes réformés, mais font partie de la dévotion privée des élites huguenotes.

*homorythmique : Pratique de musique chorale où toutes les voix chantent selon le même rythme.

* Saint-Barthélemy : Dans la nuit du 23 au 24 août 1572, la grande majorité des chefs protestants est assassinée à Paris sur ordre des autorités politiques. S’ensuit un massacre dans la capitale, puis à travers le royaume, faisant plus de 10 000 victimes.

Texte : Beat Föllmi

In English

The harmonization of the psalms: from monodic chant to polyphony

In the Reformed temples of the 16th century, the faithful sang the psalms in unison, without anyinstrumental accompaniment, as the organs were then disassembled.

This type of chant is still practiced in our days in some assemblies in the Netherlands.

However, practices changed rapidly. Since Calvin himself wished for the psalms to be sung ès maisons (“inside the houses”), several musicians of the Renaissance created polyphonic compositions.

The four-voice homorhythmic version by Claude Goudimel is the most important. A Besançon native, this musician was drawn early into Protestantism and became one of the victims of the SaintBartholomew's Day massacre in 1572.

When the four-voice was finally admitted in the temples, these were the arrangements that were kept.

The names of the composers in the 16th century that created the polyphonic arrangements from the Genevan Psalms read as a roster of the great masters of the Renaissance: Orlando di Lasso, Claude Le Jeune, Paschal de l’Estocart, Clément Janequin… and, at the beginning of the 17th century, the great Jan Pieterszoon Sweelinck from Amsterdam.

These magnificent motets for three, four, five, or even more voices were never performed duringReformed worship services but were a part of the private worship of Huguenot elites.

* Homorhythmic: choral music practice where all of the voices sing at the same

* Saint Bartholomew's Day massacre: on the night of August 23-24, 1572, the vast majority of Protestant leaders were assassinated in Paris under the order of the political authorities. Following these assassinations, there was a mass slaughter in which more than 10,000Protestants were killed throughout the

Traduction : Luis Morillo Montero & Mathilde Richard-Molard

Auf Deutsch

Die Harmonisierungen des Psalters: von der Einstimmigkeit zur Mehrstimmigkeit

In den reformierten Kirchen des 16. Jahrhunderts sangen die Gläubigen einstimmig und ohne Instrumentalbegleitung; die Orgeln waren zuvor alle demontiert worden. Diese Gesangspraxis hat sich bis heute in einigen niederländischen Gemeinden gehalten.

Doch es kam rasch zu Veränderungen. Da Calvin selber gewünscht hatte, dass die Psalmen auch zu Hause gesungen würden, schufen zahlreiche Komponisten der Renaissance mehrstimmige Fassungen davon. Die größte Verbreitung fand die vierstimmige, homorhythmische* Version von Claude Goudimel. Dieser aus Besançon stammende Musiker bekannte sich bald zum Protestantismus; er sollte später ein Opfer der Massaker der Bartholomäusnacht* von 1572 werden. Schließlich wurde der vierstimmige Gesang in den reformierten Kirchen erlaubt, und zwar in der erwähnten Fassung von Goudimel.

Die Namen jener Komponisten, die im 16. Jahrhundert mehrstimmige Fassungen des Genfer Psalters komponiert haben, lesen sich wie ein Verzeichnis der großen Meister der Renaissance: Orlando di Lasso, Claude Le Jeune, Paschal de l’Estocart, Clément Janequin... und zu Beginn des 17. Jahrhunderts auch der große Jan Pieterszoon Sweelinck in Amsterdam. Diese wundervollen Motetten zu 3, 4, 5 oder mehr Stimmen sind jedoch nicht in den Gottesdiensten der Reformierten erklungen. Sie gehörten zur geistigen Erbauung der hugenottischen Eliten.

* homorhythmisch: Eine mehrstimmige Vokalpraxis, bei der alle Stimmen denselben Rhythmus haben.

* Bartholomäusnacht: In der Nacht vom 23. auf den 24. August 1572 wurde in Paris auf königlichen Befehl ein Anschlag auf rund zwanzig hugenottische Adlige verübt, darauf folgte ein Massaker, bei dem mehr als 10.000 Protestanten überall im Königreich Frankreich getötet wurden.

Übersetzung: Beat Föllmi